诗钟
本帖最后由 远方 于 2017-2-19 14:10 编辑诗钟的平仄定式。
诗钟是七言对联中的一种，其格律要求基本和上文所说对联的联律相同。同时诗钟源于诗，其平仄自然是以律诗的格律为标准，一般诗钟只使用两种正格格律：
第一种：平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
第二种：仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
诗钟的平仄格律没有变格之说，不过虽然诗钟如上面所说的两种格律形式是正格，但诗钟格律并不是一成不变的！因为在诗钟的吟唱中，只要不犯孤平，一、三可以不论，所以实际上也就有了变格。 第三字可不论”是诗钟界公认的合格诗钟格律，即：
“平平仄仄平平仄；”可为“(平)平平仄平平仄；
“仄仄平平平仄仄；”可为“(仄)仄仄平平仄仄； 诗钟中的词性对偶。
对联“六相”中，适合七言联的词性对偶，也都符合诗钟的格律要求，只是要求更严。可以这样说，钟联只有“工对”，没有“宽对”之说。而且有些要求比一般对联的工对更严，这些要求也是诗钟创作中的禁忌。 诗钟中的词性对偶。
对联“六相”中，适合七言联的词性对偶，也都符合诗钟的格律要求，只是要求更严。可以这样说，钟联只有“工对”，没有“宽对”之说。而且有些要求比一般对联的工对更严，这些要求也是诗钟创作中的禁忌。 1、动静有别。以动对静，不能相称,是诗钟中的禁忌。例如下面这副钟联：
越职悔陈言事疏 好官笑剩买山钱
此联中的“越”字属动，“好”字属静，以“越”对“好”就不相称了。诗钟谓此为“内外科”病。 2、虚实难称。以虚对实，虽非大错，然未可为法。例如下面这副联：
遂非我见承平远 亦既人怜少小孤
此联中的“远”字虚，“孤”字实，以“孤”对“远”，终觉不妥。 3、畸形不整。不同类字相对诗钟大忌。例如下面这副联：
去棹如飞移岸走 有山无数渡江来
此联中的“岸、山、江”三字为同一类字，而“棹”为另一类字。“岸、江”相对甚好，但惜用“山”对“棹”，变成畸形，故曰不整。此类毛病诗钟中称为“三脚蟾” 、同音相犯。同音相犯虽非大病，但应尽量避免。例如下面这副联：
星影满江将眼乱 秋声在树已心凉
此联中的“星、心、声”同音，应避。即使是同韵也应不得相犯。 5、字异义同。字异义同的毛病不易觉察，偶然用之在所难免，但要注意避免。例如下面这副联：
闲似白鸥沧海客 健如黄犊少年人
此联中的“如”和“似”是同义词，若将下联的“如”字改为“于”字，即可免犯此病。 6、意同词异。意同词异上文中已介绍过，此则联中之“合掌”，应避之。例如如下面这副联：
栖寂不教投众浊 避嚣但要赏孤芳
此联中的“柄寂”和“避嚣”即为“合掌”，在一般对联中，作为宽对可以不计，但诗钟中不能相对 7、左右相撞。左右相撞系同类项字在钟联中不对称排列。如下面这副联：
颇疑风露花前立 最爱湖山雪后看
此联的上联已用“风露”，下联复用“雪”，同属天文类字，诗钟中称此病曰左右相撞。 8、子母相失。排比有子母与非子母之分，它们应各自为对，否则就是子母相失。如下面这副联：
斑兽西还看早晚 崖州南望泣孤寒
此联中“早晚”为子母排比字，而“孤寒”属非子母排比字，故不能相对，为诗钟所不容。 9、属人属物。一副钟联吟，语气及动作不能一句属人，另一句属物。如下面这副联：
开遍山花春欲老 坐残墙月夜将阑
此联上联“开”字的对象是花，属物，下联“坐”字的对象是人，属人，故相对不妥，若改“开”为“看”，则与“坐”同属人；或改“坐”为“照”，与“开”字同属物，则妥。 10、联上联下。一副钟联的句法顺序不应相左。如下面这副联：
微径得从新鹿迹 寒林失却旧莺声
此联的上联用倒装法，对句用直叙法，句法相左，不如改上句“得从”为“留多”，则句法相同无误。 11、总称别称。在钟联中总称和别称应区分，各自为对。如下面这副联：
芳草送春无限碧 杜鹃劝客不如归
此联中的 “芳草”是总称，“杜鹃”是别称或曰专称，例不得相对。 12、通用专用。词有通用与专用之分，在诗钟中亦不能相对。如下面这副联：
人海归来空有梦 白门游后怅无诗
此联中以“人海”对“白门”，则是通用名词与专用名词相对了，在诗钟中也是不能允许的。 除此之外，诗钟还有 “女名禁对男名”、“用典忌时代相隔太远”等禁忌，上述种种，均着眼于钟联的对偶，可见诗钟初始要求之严，但现代对钟联的要求已放松了许多，只符合按对联工对的要求，甚至一些优秀的宽对，都应当是允许的。 以说诗钟就是一种文字游戏，就如同现代的命题作文，只不过诗钟要求是对联形式，命题方法就是取意义完全不同的两个或两个以上的字或词做七言对联，或分咏或嵌字，诗钟虽说是文字游戏，其实有很深的文化内涵。它运用着传统文学积累的对偶修辞、必要修辞的精美技巧，充分发掘汉语文的特色，玩花样，逞才智。 1、诗钟要点:
（1）句式单一：诗钟就是七言对联，又可以看作七言律诗中的颌联或颈联，每联诗钟仅十四个字，不得增减。即使按诗钟创作方法创作的非七言对联，也不能算诗钟。