丹凤引 · 梅兰竹菊
丹凤引 · 梅兰竹菊文｜清风雨轩
（一）梅
双燕归来如客，过眼惊云，穿窗投暮。
寻芳去了，谁识玉妃前度。
新诗漫管，几回曾见，水驿寒柯，桥边花树。
叹似幽欢未足，嫩约无凭，春老人在朱户。
莫说瓜洲万里，觉来便得情绪恶。
况有西泠外，甚罗浮梦冷，香也分付。
那堪横笛，一饷翠禽低诉。
更琢天真空月夜，恨相逢无路。
此番此景，长是愁绝处。
（二）兰
为怕平生幽恨，柳暗鸦啼，香消红湿。
因风过也，多是白头行客。
朱帘对酒，尊前犹记，冷月愁边，伊人身侧。
最惜相逢未款，故地重回，开在寒野泉石。
更有青纱帐底，想仍是去年手植。
闲处羞谁问，笑挑灯欲写，管他平仄？
惺忪娇眼，堪念那时标格。
便自君来还素约，算如何消得。
一春拚却，临水知梦窄。
（三）竹
竟日轻阴移枕，剪剪春梢，愔愔愁雨。
敲窗坠叶，犹自楚山孤旅。
蓬门顿老，故人安在？伴月归来，和风催去。
便是凉生暗竹，唤起多情，终也无甚心绪。
况有素烟如扫，管知遍数无秀句。
借得中宵酒，恨佳期仿佛，网虫飞絮。
还成高卧，枕边惯听莺语。
底事三千仍未了，奈伧儿獠女。
此番又问，霜发生几许？
（四）菊
照眼青峰云倚，旧曲重温，黄花欹醉。
开尊半面，还是去年情味。
朱颜暗损，双螺犹蹙，小榭听风，华堂催泪。
一枕寒生梦怯，啭尽莺声，疏老庭角新翠。
况有登高九日，一秋占得愁懒对。
唯作殷勤别，奈华胥路远，无心投佩。
西风吹处，许我梦魂飞坠。
薄恨残香仍就手，问檀郎归未？
淡烟冷雨，孤影还照背。
<iframe frameborder="no" border="0" marginwidth="0" marginheight="0" width="330" height="86" src="//music.163.com/outchain/player?type=2&id=573710092&auto=1&height=66"></iframe> 好久没来花潮了，登录五次才最终登陆成功。问好花潮的新老朋友们！周末愉快！{:4_204:} 天啊，这样的不多见的大长调词牌，雨轩一出手就是四首，四样雅致之物，太美了。
词句精美，情感流畅。雨轩高才{:4_199:} 清风雨轩 发表于 2025-9-6 22:16
好久没来花潮了，登录五次才最终登陆成功。问好花潮的新老朋友们！周末愉快！
是因为忘记密码么，可以喊影子啊，就不用自己这么费力了{:4_173:} 好久未见雨轩了，看到这精美词句，想起雨轩的多才多艺，非常佩服{:4_199:} 四阕词以"梅兰竹菊"为序，暗合传统四君子意象体系，却突破程式化表达。梅之"春老人在朱户"、兰之"临水知梦窄"、竹之"霜发生几许"、菊之"孤影还照背"，构成从初春到深秋的情感演进。每阕均采用上片摹形、下片写意的双调结构，下片第三句（如"况有西泠外""更有青纱帐底"）的转折处理独具匠心，使物象承载的愁绪具有时空纵深感。 词人清风雨轩用多感官联觉："横笛"与"翠禽低诉"（听觉转视觉）、"香消红湿"（嗅觉转触觉）、"素烟如扫"（视觉转动态）等表达，形成"物色动情"效果。特别是"敲窗坠叶，犹自楚山孤旅"中，将落叶声转化为羁旅者的脚步，实现听觉意象的人格化转喻。 四阕均呈现"求而不得"的悖论美学：梅的"嫩约无凭"与"恨相逢无路"、兰的"故地重回"与"梦窄"、竹的"多情"与"无心绪"、菊的"殷勤别"与"无心投佩"。这种情感矛盾通过"况有""更琢""奈"等转折词层层递进，最终在菊阕"孤影还照背"的剪影式收束中达到高潮，展现宋词"欲说还休"的含蓄传统。 词人清风雨轩在继承传统意象时注入当代思考：梅不再仅是傲雪象征，而成为"春老人在朱户"的时间容器；竹脱离"虚心劲节"的固定寓意，呈现"凉生暗竹"的孤独体验。这种重构使四君子意象获得存在主义式的现代解读——花木成为对抗时空虚无的具象化载体。 感谢清风雨轩带来的精彩，辛苦了，祝你开心幸福。 文辞隽秀，彰显文采，自然流畅，词句入味，文笔洗练，结构精巧，韵味清秀，为您点赞！ 文辞隽秀，彰显文采，自然流畅，词句入味，文笔洗练，结构精巧，韵味清秀，为您点赞！ 文辞隽秀，彰显文采，自然流畅，词句入味，文笔洗练，结构精巧，韵味清秀，为您点赞！{:4_178:}
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