《班门弄斧闲话诗与词的四声平仄》

卜白

             17《班门弄斧闲话诗与词的四声平仄》

                                                           《班门弄斧，闲话诗与词的四声平仄》

这里只是给不熟悉的人引个路，其修行还靠自身，

    四声：阴平、阳平、上声、去声。

              一声、二声、三声、四声。

  如：   sha 、sha 、 sha 、sha

                   杀 、     啥  、 傻  、厦

                  （平声）    （仄声）

           平声清长  、    仄声短浊

       所谓平仄，就是语调平仄，意思是在说话或者写作中，在适当的地方要求平声和仄声协调，以增强语言的声调表现力。阴平和阳平的声音都比较长，没有降，有共同的特点，所以归入平一类，平是平直的意思；上声和去声的声音都比较短，有降，有曲折，也有共同的特点，所以归入仄一类，仄是窄促的意思。现在按现代四声这就可以了，不必样样依古，何况依何时之古，是远古还是中古或是近古，又古在那个时期。此消彼长不一而论。

    我们是现代人为当今服务，1、提倡今声今韵，2、主张平仄协调音韵顺畅。平声高扬、开朗、绵长，仄声低沉、收敛、短促，音的性质各有特点，因而产生的情调也就不一样。按照音乐的要求——和谐、变化、抑扬顿挫就好，如果能够使两者互相配合，交错出现，平仄协调不感觉沉闷、单调，感到悦耳动听就行。

    平仄是汉语语音的客观存在，音调的变化是以两个音节为单位的，这是语言的音乐性。调平仄是格律诗的重要条件，很多讲究，有一般，但也有特殊，音步的重点在后而不在前，所以前可变通而后不可变通。这是语言音乐性的自然要求，否则，硬要以一个音节或三个音节为单位，或变动一个音步的后一个音节，就会失去语言的音乐性。

    诗与词是不同的两种文学体式，词是诗的别体即（诗余），词，是中国古代诗歌的一种。它始于南梁代，形成于唐代，五代十国后开始兴盛，至宋代达到顶峰。词有如下特点：

　　“1．每首词都有一个表示音乐性词调。一般说，词调并不是词的题目，仅能当词谱看待。宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，而词牌与题目用“·”隔开，或者还写上一段小序。

　　2．词一般都分两段（叫做上下阙），极少有不分段或分两阙（片）以上的。一首词有的只分一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。

　　3．一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式（一般上下阙（片））

　　4．词的句式参差不齐，基本上是长短句。

　　5．词中声韵的规定特别严格，用字分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。

　　6．词有时会不符合上述规律，因为早期是和着曲子写的，因此它最注重的还是与曲的配合。（蒙元时期，词与曲是两相和的，因为元曲与词差不多，只是曲没有阙，词有阙。）

    7．一般按字数将词分为小令，中调和长调三种。”

    但词也平仄不是完全不能变的，如毛主席沁园春《雪》后阕的“成吉思汗”，其中的“吉”字却是仄声(入声)，“汗”字却是平声（读如寒）。这四个字是人名，是一个整体，何必再拘泥平仄？再说，“成吉思汗”是一个译名，它在蒙古语里又何尝有平仄呢？又如《念奴娇》后阕：“一截遗欧，一截赠美、一截还东国。”既然要叠用三个“一截”才能很好地表现诗意，那就不妨略为突破形式。这里只是引来说明而已。

这里只是给不熟悉的人引个路，其修靠自身，我们是现代人为当今服务。

                                                                                                                                         2012.5