2020年年末,多瑙负责人在中国境内被捕时,Trinity Cine Asia的老板曾表示,“真正的电影爱好者和从业者不该在多瑙上看电影”,但他随后也承认,盗版泛滥的根本原因,仍是中国电影在海外缺少正规的线上观看渠道。 双重压力下,那些真正发行到海外的国产电影想要取得高票房,就必须砸重金宣发,但这对出品方和发行商而言都不是好生意。“中国有这么大的市场,五个二线城市的票房顶得上韩国,做十个就超过日本,辛苦赚海外的票房还要等资金回笼,选哪种模式,完全是一笔算得过来的账。”徐元说。 安博则举了韩国电影的例子,“其实《寄生虫》能拿奥斯卡,至少在北美的范畴,不全是韩国电影的艺术性决定的。”在韩国,政府对海外发行电影有专项补贴,发行商因此有了更多营销预算,“人家是直接把电影院买下来,只放我的片子,就是贴钱去攒影响力,但你真不能说他们这种‘文化走出去’没成果,最佳影片的小金人就是我们没有拿到的。” 本质上,无论行业还是观众都应该意识到,“电影出海”或者“电影内销”不单是文化议题,眼前的出海困境某种程度上其实还拉响了中国电影陷入“加拉帕戈斯化”的警报——在孤立市场近亲繁殖,和域外不做互换,最终被淘汰。“今天是我们不急着往外走,因为没必要。明天有可能我们想出去,但因为太久没跟外面接触,没人知道该怎么走,那会是真的大麻烦。”安博说。
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