2020年年末，多瑙负责人在中国境内被捕时，Trinity Cine Asia的老板曾表示，“真正的电影爱好者和从业者不该在多瑙上看电影”，但他随后也承认，盗版泛滥的根本原因，仍是中国电影在海外缺少正规的线上观看渠道。 双重压力下，那些真正发行到海外的国产电影想要取得高票房，就必须砸重金宣发，但这对出品方和发行商而言都不是好生意。“中国有这么大的市场，五个二线城市的票房顶得上韩国，做十个就超过日本，辛苦赚海外的票房还要等资金回笼，选哪种模式，完全是一笔算得过来的账。”徐元说。 安博则举了韩国电影的例子，“其实《寄生虫》能拿奥斯卡，至少在北美的范畴，不全是韩国电影的艺术性决定的。”在韩国，政府对海外发行电影有专项补贴，发行商因此有了更多营销预算，“人家是直接把电影院买下来，只放我的片子，就是贴钱去攒影响力，但你真不能说他们这种‘文化走出去’没成果，最佳影片的小金人就是我们没有拿到的。” 本质上，无论行业还是观众都应该意识到，“电影出海”或者“电影内销”不单是文化议题，眼前的出海困境某种程度上其实还拉响了中国电影陷入“加拉帕戈斯化”的警报——在孤立市场近亲繁殖，和域外不做互换，最终被淘汰。“今天是我们不急着往外走，因为没必要。明天有可能我们想出去，但因为太久没跟外面接触，没人知道该怎么走，那会是真的大麻烦。”安博说。
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楼主: 驻在平安夜前夕
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