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唐寅，字伯虎，或谓子畏（1470—1523），号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等。据传，生于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时，故名寅。吴县人（今江苏苏州）。 他玩世不恭而又才情横溢，诗文佳，画名尤著，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”，又与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。 说起唐伯虎，俨然是个倒霉蛋。误交损友，导致他当官无望，被老婆抛弃、被王爷逼得裸奔、穷得三餐都吃不饱。靠画些春宫画卖了糊口…… 他一生过着放荡不羁的生活，常用“江南第一风流才子”印作题跋，喜游山玩水，靠卖画为生，终日出入市井之间。世人多认为风尘女子污秽，不屑面对。唐寅非但没有瞧不起她们，还觉得她们与自己一样，同为天涯沦落人。他与她们惺惺相惜，为她们执笔描画。这些女子在他的笔下，或妩媚动人、或美丽端庄、或婉转哀怨，勾、点、晕、染的笔法精到入微。 今天，让我们来欣赏下，他笔下这幅《蕉叶睡女图》手卷（又称《睡美人图》），纸本墨笔，纵20.3cm 横61.0 cm，美国大都会博物馆藏。画中女性人物面容姣好，嘴角微微上扬，似正做美梦，睡意正浓。 唐寅只题穷款，似多写什么都多余。但是，他的朋友王宠却在卷后写了一首诗：“小小金莲步玉苔，晚晴闲过玉阶来。芳心不比蕉心卷，未向风前一展开”。 文彭在卷后写了一首《苏幕遮》，词中写道：“柳绵飞，蕉心卷，绿暗红稀，又是韶光换”。“欲教梦向高唐巘（yǎn），云水茫茫，何处寻得见”。好花易谢，春光易老。怀春少女的梦里，一定是旖旎的、缱绻的，也是婉转的、忧伤的，就像那被诗人们吟咏过无数次的“蕉心”一样，待要舒展，还要深藏。 “窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀情”（李清照《添字采桑子》句）。身下的蕉叶舒展着，心头的情事隐藏着。她的梦里，心事能够对谁说吗？ 世人都说唐寅风流，他也有自己深藏的蕉心。 他的第一任妻子徐氏去世后，有一天他突然追忆起妻子的好，伤心地写道： 凄凄白雾零，百卉谢芬芳。 槿花易衰歇，桂枝就消亡。 迷途无往驾，款款何从将。 晓月丽尘梁，白日照春阳。 抚景念畴昔，肝裂魂飘扬。 这位早逝的女子连名字也没有留下，但从唐寅痛彻心扉的表白中，我们能感知到她的美好。第二任妻子在唐寅从京城落魄还乡后不久，就离开了他。大约在36岁左右，他迎来了第三段婚姻。他不顾好友反对，迎娶了青楼女子沈九娘。在桃花坞里，唐寅卖画为生，沈九娘和他琴瑟和鸣，日子过得恬淡而美好。九娘还生了一个女儿，取名“桃笙”。可是短短几年后，37岁的沈九娘也不幸离世。想来唐寅此后的梦里，只有雨打芭蕉，点点滴滴，道不尽的凄清。 桃花坞里，种满了桃花，唐寅把自己比做桃花仙人。“酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠”，自诩在酒盏花枝之间沉醉，比那些五陵豪杰活得快意多了。 世人也都认为他就是李白一样的“谪仙人”，过的是神仙般优渥的日子。可是他穷困潦倒，家里断炊的境况又有谁知道呢？他写诗自况，道：漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱？ 唐寅给友人汪东原画过一幅《梦仙草堂图》。画面左虚右实，右边是苍松、修竹掩映的山间草堂，一文士伏案而眠。左边是烟云空蒙的远山，虚空之中，漂浮着文士梦中的自我，他长袖飘飘，摆脱了重力，脚下也没有哪怕一点云彩作为凭借，就那么毫无依托地当空而立。 这也是唐寅的梦。 他晚年自号“六如居士”，取自《金刚经》中警句：“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。”他在《醉时歌》里写道：“翻身跳出断肠坑，生灭灭兮寂灭乐。”经历了命运的无常，他渴望着得到救赎和解脱。 37岁时，唐寅又一次到九鲤湖去祈梦。梦里，有人指着“中吕”两个大字给他看，这次的梦境比上次难解多了，就像一个无法参破的哑谜。54岁那年，他到山中去探访朋友王鏊，看到墙上挂着苏东坡写的一首《满庭芳》，词下写有“中吕”两个字。他心头一惊，赶紧对这首词仔细参详。当他读到“百年强半，来日苦无多”这一句时，觉得自己终于知道了答案，于是默然地回家了。这年的阴历十二月初二日，唐寅病故。临终前取了一幅绢，写下了最后的诗句，放下笔，就与世长辞了。诗云： 生在阳间有散场， 死归地府又何妨。 阳间地府俱相似， 只当漂流在异乡。 唐寅梦一样的人生，不是幻灭的，也不是虚无的。他脍炙人口的诗歌，他清俊秀逸的书画，都影响着一代又一代的后学。他画的春宫画，借鉴院体与文人画之长，是中国古代性文化的一朵奇葩，一个重要组成部分，成为顶尖级的代表人物。现代人多以古代春宫画为黄色淫秽，其实这是不对的。他的春宫画是风流不羁的表现，也是对当时官场和社会的虚伪以及封建礼教的无情讽刺和反抗。在笔墨丹青间活着，成为永远的桃花仙人。 人，终究还是要有梦的。不是吗？
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发表于 2023-9-14 17:02
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