有关喝火令

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在一个游戏里，看到有人填这个词牌，觉得填得不对。
当时没说，自己回来再好好学习一下。以防是因为自己弄错了。

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定格：双调六十五字，前段五句三平韵，后段七句四平韵，以黄庭坚《喝火令·见晚情如旧》为代表。后段句法，若准前段，则第四句应作“星月雁行低度”，今叠用三“晓也”字，摊作三句，当是体例应然，填者须遵之。

好吧，看到搜索来的这句，我没弄错，那个人就是用错了最后的三叠，根本不是摊破的三句。
算了不管其他人乱写的了，还是继续学习正轨写法。

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先放个对照例词：《喝火令·见晚情如旧》

仄仄平平仄，平平仄仄平，仄平平仄仄平平。平仄仄平平仄，平仄仄平平。
见晚情如旧，交疏分已深，舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。

仄仄平平仄，平平仄仄平，仄平平仄仄平平。仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，仄仄仄平平。
昨夜灯前见，重题汉上襟，便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沈。晓也雁行低度，不会寄芳音。

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喝火令这个词牌范词中最全面的总结出十二字：“二仗一叠三枪一破一衬一应”。

喝火令不是直叙的，所以填起来困难难度加大。其次它的手法多样化，在词的艺术上创造出全新的境界。

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1，两仗：分别设在上、下句的发端，为什么要设在上下句的发端呢，无论是抒情还是绘景都能起到艺术性的效果，更能增加词的色彩，喝火令的两仗很重要的，列十二字之首，对仗工整目前常用：“门类对”、“词组结构相对”，所谓“门类对”指：门类相临近的字词互相通对，这类对由于易意重或合掌较适合初学者不说了，“词组结构相对”：指语法结构相同，例：“见晚”对“交疏”它是动形对动形这种结构叫“动补结构”，也是对仗中最派头的玩法。

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2，一叠：指叠词，叠词多选用实字+虚字，这样选有什么好处：（1）起突出强调作用（2）避开了直接叙述，（3），上文与下文衔接更加自然流畅。

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3，三枪：也叫三叠是由三句复式结构的句子组成的，复式结构的句子用在词中意义：就是把结构不整齐的句子串联形成一句完整的句子，把词的观赏性、色彩性、艺术性提升到一个高度上的境界。

喝火令三枪大都以并列名词来摊破递进，也可以用上、下结构相同的句子作递进的句子。

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4，一破一衬：（1），一破：喝火令摊破的是词性，晓也星稀，晓也是叠词不能被摊破的，“星稀”这俩字摊破第一字“星”。
（2），一衬：指上片六言句与三叠六言衬句相衬，何谓相衬：动与静相衬等，上下相衬要求相对高的，派的玩法应是景情来相衬，并且有特殊要求“愁景衬乐情”反之也可，“乐景衬愁情”。

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5，一应：修饰手法中有一种手法叫对应，范词中何谓对应:上、下合句“词性相同，意思相近”这八字解释下：“词性相同”：要求对仗，除第一字平仄应相反，剩下字词与偶句相同，“意思相近”：“上合句叙离、下合句也应叙离”也可“上合句叙合、下合句也应叙合”，这是对应手法的特点，必须遵循。

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结合例词：

一、起句：见晚情如旧，交疏分已深。（对仗）
仄仄平平仄句，平平仄仄平（五言律句）
结构：212212
五言句式读法：二字领也叫二字读，例：“见晚”
解析：起句作者是直接用了赋起手法（首仗），所谓赋：“平铺直叙把思想感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来”何谓兴：“以言他物而引起所咏之词”，这些基础不应该再说了，这么高端的喝火令“赋、兴”应该要分清是什么意思，这句意思：“相见虽然很晚却感情如旧交一样，交往不是很密切但是缘分已经很深了。”作者先设了一个问题，引发思考，继而辅陈，词的起句最注重发端“结构句式、言语要工整、不能随意简化、更不能拼凑”，作者设了这个问题这里没有交代出来，就跟着作者的思路一块走。

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二、承句：舞时歌处动人心。
仄平平仄仄平平（七言律句。）
结构：222１
解析：这里先说一下什么叫“合语”：欢乐的、团聚的、等这类乐语，什么叫“离语”：分别、相隔、悲情的愁语。承句作者是根据起句“缘分”来叙大意“歌楼里的舞姿歌声令人心动。”古代才子夜晚的兴趣除了写诗填词就是沉醉于“歌楼里”，“动人心”用的太好了，看似是舞姿令作者心动不已，有一句这么说的“醉翁之意不在酒”，是不是这样的呢。

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三、上片重点：烟水数年魂梦，无处可追寻。（衬，应句）
平仄仄平平仄，平仄仄平平。（六，五言律句）
结构：222212
解析：作者上片衬句是根据承句“动人心”来叙的，（1），“烟水”并列名词作喻：男女情事，（2），衬句是根据承句引申来叙，什么叫引申：就是承句作者叙的是“动人心”，衬句也就是对承句“动人心”展开的陈叙，承句叙合语，衬句也应是叙合语不能转愁语或另造画面的，目的：衔接自然顺畅，不会给读者一种“非常突然”的感觉，大意：“几年前的情事令我魂牵梦绕”，（3）对应句：应是对衬句的反衬来叙，什么叫反衬：一句话同时出现两种相反意义的词语，也叫“矛盾句法”有什么目的呢：词最忌粘滞，无转换的陈叙，“话说七分留三分”就是不让人看透你词中的意思，从而给人增加一种神秘的遐思，是不是这样的呢：“那些魂牵梦绕的往事也没有地方可以寻找到了”作者借助副词来转折把上片叙完。
喝火令上片技巧：1，承句“合语”、衬句“合语”、对应句借助副词的“离语”。这叫上合，至于起句叙“合”、还是叙“离”或“中性语”都可以，关键是看布局，上片布的局是叙合，起句叙“合”或叙“中性语”当然最好，但是也可以“离语”起，承句来转“合语”也是符合词的精髓“语语转、字字折”更加能起到扑朔迷离的效果。注：（上结为什么是叙离语：对应句是衬句的反衬，衬句叙“合语”，对应句就是叙“离语”目的是为下片埋下伏笔的。）

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四、下片起句：昨夜灯前见，重题汉上襟。（对仗）
仄仄平平仄，平平仄仄平（五言律句）
结构221221
解析：起句中性语作者也是直接用了赋起手法（次仗）:网上很多人在议论次仗不对仗是不对的，“昨夜”偏正名相对“重题”偏正名、“灯前”方位名相对“汉上”方位名、“见”动相对“襟”名化动，作动依据：古代皇帝的诏书是丝绸品制作的，绕成圈的读文时是要拉开的“襟”指：环绕。这幅画面作者也是根据上结“无处可追寻”先设问题“诏书”后展开来陈叙，大意：“昨天夜里（天黑至24点前）案桌的灯前又见到了皇上下的诏书。”作者高明之处句句留悬念让读者自己往下去寻找答案。

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五、下片承句：便愁云雨又难禁。
仄平平仄仄平平。
结构：221２
解析：这幅画面和上片承句“动人心”发生巨大转变，先看这句意思：“随之而来的愁苦人情世态反复无常，却又无可奈何。”这句是根据“汉上襟”来转叙，“汉上襟”里说了什么，作者终就一直在留有悬念，未肯道破天机，只有了解历史才能解开谜语的，黄庭坚历任县令至朝庭重臣，自己连救一位红颜知己都不能做到正是作者的愁苦，喝火令两句七言句重要在上叙合下叙离，有什么意义：这是词的章法上合下离的技巧。

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六、晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，
仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，
解析：（1）叠词：晓也：时令名词+副词的词组，“也”在这作加强叠词语气的作用，大意：“拂晓时分”整个三叠是围绕承句“又难禁”来的，让作者到底“惊”诣音“禁”了什么，天快亮执行皇上命令的时辰不多了，第一叠是第一拍来作基础“星稀”星儿少了，本词摊破的是名词：“星”，（喝火令摊破是：名词）。第二叠：第二拍在第一拍的基础上时间并列递进，月儿也沉下去了，第三叠：第三拍，是在第一第二拍的基础上加以承接来作递进“以物喻人”雁儿飞得很低（另说）。

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看完了，发现那首喝火令的确存在问题。
填词不是想怎么填就怎么填的，没认真看过的人，最好不要出来丢人现眼。
弄得我忍不住想找资料看。

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七、不会寄芳音。（结句也是对应句）作者内心无奈的写照。
仄仄仄平平
结构：212
解析：不会给我寄来佳人的音讯了，因为作者要押貌美女子到边塞去，再也见不到了。
故事讲完了要结的，黄庭坚结的看是词题“见晚情如旧”，但是不是这样的，“星月雁行低度”星月：表示夜晚，雁行低度：作喻：人像夜晚受惊的雁飞走了，当然不会有雁再寄来音信了，一气呵成。（双关语）。

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喝火令下片技巧：1，承句“离语”、三叠“离语”、下结借助副词的“离语”。这叫下离，至于下片起句叙“离”、还是叙“合”再这作者选用“中性语”来叙，也是一样行的，起句“合、离、中”都可以，关键是看布局，下片布的局是叙离，起句叙“合”或叙“中性语”也是可以的，承句转“离语”。

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“喝火令”词牌，乃孤体，没有其它参考版本，因为黄庭坚喝火令在词中蕴藏了大量的手法，让宋、元、明、三朝的才子不敢涉及，尊“黄庭坚的喝火令”为正格（收藏宋词辞典里），到了清朝，清代的才子和我们一样非常痴迷“喝火令”这词谱，又不敢按正格来填，弄了一款变格的“喝火令”玩起来了。三叠衬句作者是用“叠字摊破开句法。”这个牌子有一个非常独特之处：就是它的“摊破（开）句法”，使一个本可完整的句子，分几段表达，（第一拍，第二拍，第三拍）加强了其中所要表达的意味，也使词的节奏更加鲜明，也就是最后一句事先得准备一个“完整的六言律句”！然后把这个六言句摊开，叠成三句，前两句各取六言中的前二字，第三句取用其后四字。最后一句干脆利落，例：“星月雁行低度”。在节奏，意境上具有层层递进，让人回味不止，这个词牌不常见，宋词里唯有黄庭坚的一首喝火令留传了下来，实属遗憾。

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先说说三叠句：
晓也星稀，晓也月西沉。
晓也雁行低度，
三叠句中藏有一衬句：第一叠笫三字：星，第二叠笫三字：月，第三叠笫三，四，五，六字雁行低度，组成一句：六言句与上片六言句相衬。
三叠中六言衬句：“星月雁行低度”，应用了“摊破（开）句法”。