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本帖最后由 山猫 于 2019-2-28 19:56 编辑
览毕离若此篇《仗着胆子和猫帅与姑娘说现代诗》，感叹一声：这个离若姑娘，现代诗的理论功底真是挺扎实的，里面的一些观点脱开人云亦云，很独到，又很具个性。我也借鉴一下离若的思路，顺延写几行。
先说现代诗的源头，这个根是在西洋，应该和中国古典诗词联系不大。但是，经五四运动白话文兴起之后，一批留洋的学生如戴望舒徐志摩李金发胡适等等，把现代诗介绍进来，中国的现代诗算是起步了，进入儿童期，其中徐志摩的新月诗派算是影响大一些，那时的林徽因现代诗写的也不错，徐有《再别康桥》《偶然》，林有《你是人间四月天》。现代诗在开始期，技法和内蕴是纯学西方的，中间经酝酿发展，到了六七十年代以后，开始逐渐回归传统，一批前行者试着把西洋技法和中国传统诗词的内美相结合，余光中、郑愁予、洛夫就是其中的佼佼者。
离若文中强调的不拘定格和多元化的形式，这个我觉得算是现代诗的招牌。早期的现代诗有过争辩有韵还是无韵，后来基本都以无韵为主了。有韵当然可以，但无论作品数量和质量，已是非主流了。这个汪国真就是好例子，他似乎一直坚持有韵，的确风行了一阵子，但后来就慢慢被淘汰了。一是内容浅显了些，撑不起；二则强调韵，束缚了手脚。毕竟，现代诗是一匹在广阔平原上奔跑的矫健野马，眼光和内涵需要的空间很大，是不能被圈养在牧场内的。想起最讲格律的宋词，格律派当然是主流，但苏轼的词格律和声律不算讲究，词亦好看，所以当时的人说他是“曲子缚不住者”，这个题外话了。
现代诗内容呢，遣词造句到底简单好还是复杂好，是用平淡的句还是用五彩缤纷、锦上加花的行？这个我个人觉得没法统一，各有所好，两者都有名篇迭出。好的现代诗，只有一个标准：是否有诗味，是否是一种深刻而凝练的表达，是否弦外有余音。
离若文中还提到诗和歌的关系，这两个家伙关系当然是十分密切的，以我看不是兄弟，也算是姊妹，你看长相真的很相似，寻根追源，也是一母所生。余光中和郑愁予的许多现代诗，都被谱曲传唱了，毕竟血脉有相连。但整体说，气质还是有所不同。现代诗，无疑是借鉴了民谣和曲歌的很多内容和表现手法，丰富了表达的内容和手段。但对比流行歌曲的词和现代诗，还是相差蛮远，就是方文山的歌词也不算现代诗。
说到红影文字的特点，离若看的很准，我也应该有点儿发言权，因为看过并留言不算少。我觉得有古韵底子的人，写现代诗是很沾光的，因为除了表现手法不同，现代诗的内涵目前讲究的是古典美和现代美的统一。也就是内涵是有重叠的，虽然外貌绝不相同。
大家对现代诗似乎都有些来劲儿，红影前两天唰唰唰写了微诗组合，笔法雅妙；离若呢，今天这篇随笔文字勾勒出现代诗袅娜又深刻的特点；我呢，也不敢落后太多，在她俩身后保持一公里距离就好，所以也顺杆子爬涂几行。一来和两位姑娘互相学习，二来碰撞观点一小下。
最后，也举一个例子，和本文观点映照一下，例子就是台湾诗人痖弦的诗《秋歌》。从中能看出，他的这首早期作品受大陆北方歌谣的影响很重，同时手法的现代气息亦浓郁。他六十年代出了一本诗集基本就封笔了，不像别的诗人一直写诗，诗集十来本。但每次的台湾十大诗人评比，他不会落选，真很牛。这首诗手法和内容看起来似乎蛮简单，但我一直喜欢。
秋歌——给暖暖
落叶完成最后的颤抖 荻花在湖沼的蓝眼睛里消失 七月的砧声远了 暖暖
雁子们也不在辽敻的秋空 写他们美丽的十四行诗了 暖暖
马蹄留下踏残的落花 在南国小小的山径 歌人留下破碎的琴韵 在北方幽幽的寺院
秋天，秋天什么也没有留下 只留下一个暖暖
只留下一个暖暖 一切便都留下了
山猫 2019.2.28
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发表于 2019-2-28 19:50
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楼主
发表于 2019-2-28 21:24
发表于 2019-3-1 13:10
