《你好，李焕英》改编自同名小品，但为了不使电影像小品，贾玲还是作了许多努力，比如她搭建了一个编剧班子，编剧团队对于小品的电影化改造，去除了小品的篇幅局限，同时，增加的人物，以及角色之间交叉产生的故事，对过去时代与社会风貌的精准还原，让电影版《你好，李焕英》有了只有电影才具备的质感，这让观众在观看的过程中，会忘了拿它与小品版进行对比。 同样，促使观众忽略《你好，李焕英》缺憾一面的另外一个原因，是影片的情感密度与浓度太高了，说它是“最新版的《妈妈再爱我一次》”夸张了，但的确在片中，女儿与母亲之间的感情，有着强大的催泪效果。只是，该片催泪的技巧，不是生硬的，而是适可而止的，它让观众的眼泪，流得自然而然。同时，它虽然催泪，却不煽情，不至于让观众在哭完之后觉得尴尬。它是让观众流泪之后，内心充满温柔与感动，在这样的心绪下，观众自然会与片中人物强烈共情，内心深处，也下意识地为影片的缺点“辩护”，对作品的硬伤，产生一种不以为然的态度。 电影是一种大众化娱乐产品。“大众化”意味着，作品要尽最大可能，寻求更多观众的喜爱与支持，因此，所有大众化娱乐产品，都要通过降低理解门槛，来拉拢海量受众。“大众化”的过程，像修路，也像筑城墙，只有路修得足够长、城墙筑得足够宽，才可以站更多的人上去。因此，一部作品能获得大众层面的喜爱，需要创作者付出极大的精力、极多的创意，才能够抵达到更多受众那里。
受众的爱好、审美、修养不尽相同，因此，一个愈是努力贴近大众的作品，愈要承受众说纷纭中形成的“文化噪音”，语言差异、价值观差异、审美差异，几者叠加带来的争议太大了，非一般创作者、一般作品所能承受。而贾玲无意间用她的一种能力，消弭了“文化噪音”的存在。 这种能力，便是贾玲那近乎赤子之心的坦诚，她用简单与真实，用最纯粹的个体记忆，让藏在生命深处的情感岩浆，演化成观众看在眼里、感动在心中的亲情风景，这一幕幕，平凡又朴素，但稀缺又珍贵。贾玲用她的电影，起到了提醒的作用，用带着一点苦的笑，和带着一点咸的泪，让观众恍惚间发现人世间的真实，原来曾那么容易地被遮蔽过。 贾玲一出手，就可能达到了她的巅峰。她在创作上肯定还会有变化与进步，但在票房上，可能很难再达到《你好，李焕英》的成绩了。不过，这没关系，票房成绩是暂时的，电影留给观众的情感触动是长久的，并且，后者远比前者有价值。 韩浩月
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楼主: 驻在平安夜前夕
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