【分享】对联六要素

开心小白

对联格律基本六要素为：字数相等,内容相关、词性相当、结构相称、节奏相应，平仄相谐

开心小白

一，字数相等
上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。

但是也有特例，如绝情对：
袁世凯千古
中华民国万岁

上联‘袁世凯’三个字，下联‘中华民国’四个字，寓意：袁世凯对不起中华民国。

  此联被称为“绝情对”。类似这种字数不相等的对联十分罕见，只在非常特殊的情况下运用，初为联者不必刻意模仿。



二、内容相关
  一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一幅合格的对联，甚至不能算作对联（无情对除外）。比如：

一劳永逸长生乐；
万象回春大地新。

  此联在平仄、词性方面基本对称，但上下联内容相互孤立，不能共同表达一个完整的主题。上联是化北魏贾思勰《齐民要术．种苜蓿》句："此物长生，种者一劳永逸"。下联则是一般春联句，两者没有互相的联系。又如：



反对分裂===学习琴棋

开心小白

3、词性相当：“词性相当”是对联的语法要素，其含义是：上下联相对应的每个词的词性应属同一类别。即名词对名词，动词对动词，等等。


花落方参生死理  （佳人挽袖）
云浮常悟盛衰机  （空空道人）



其中“花”和“云”“理”和“机” 都是名词，“落”和“浮”，“参”和“悟”都是动词，“方”和“常”都是副词，“生死”和“盛衰”都是形容词。



一般对虚词的要求比较宽松,对实词的要求较为严格。在具体的对仗中，除词性外，还可适当考虑词语在句中的作用，对修饰词语的要求较宽松，对中心词语的要求较严格。



    要想弄懂词性的属对问题，先要弄清词的分类。古代词类的划分，在上古就已奠定了基础。实词可以分成名词、动词、形容词、数词等类，某个词属于某一词类比较固定，各类词在句子中做什么成份也有一定的分工。在现代汉语中，汉字分为十二大类，即名词、动词、形容词、

开心小白

4、结构相称：结构相称，指上下联的句型一致，主要是只词的结构一致，词组的结构一致。即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，并列结构对并列结构，偏正结构对偏正结构。



A.先掌握词的结构。词可以分为单纯词和合成词。






一
、单纯词

单纯词是由一个语素构成的词。单纯词可以是一个单音节语素，也可以是一个多音节语素（包括双音节语素）。按音节的多少，单纯词可以分为单音节单纯词和多音节单纯词。

（一）单音节单纯词




单音节单纯词是由一个单音节语素构成的词。例如：家、走、清、五、番、很、的。

（二）多音节单纯词




多音节单纯词是由一个多音节语素构成的词，也就是多音节连缀成义不能拆开的词。多音节单纯词有联绵词、叠音词、象声词和音译词。




1．联绵词

联绵词是由两个不同音节连缀成一个语素构成的词。根据音节之间的结构关系，联绵词可分为双声联绵词、叠韵联绵词和非双声叠韵联绵词。

⑴双声联绵词：两个音节的声母相同。例如：琉璃、崎岖、尴尬、璀璨　

⑵叠韵联绵词：两个音节的韵母或韵腹和韵尾相同。例如：烂漫、傀儡、辗转、腼腆

⑶非双声叠韵联绵词：两个音节的声母韵母都不相同。例如：铿锵、蛤蚧、玳瑁　

2．叠音词

叠音词是由两个相同的音节连缀成一个语素构成的词。例如：谆谆、潺潺、翩翩　

3．象声词

象声词是摹拟声音的词。例如：扑通、哎呀呀、哗啦啦、叽叽喳喳、劈里啪啦

4．音译词

音译词是按外族词的发音用同音近音汉字转写的词。例如：休克、蒙太奇、厄尔尼诺

开心小白

二、合成词




合成词是由两个或两个以上的语素按照一定的结构方式和语义关系组合而成的词。

合成词中有的语素有实在意义，能体现词义的主要意思，这种语素叫词根，如“管理”中的“管”和“理”。有的语素意义不那么实在，只能附在词根上，表示某种附加意义，这种语素叫词缀（也称“语缀”），如“老鹰”的“老”，“乱子”的“子”。

合成词可以分为复合式合成词和附加式合成词两大类。

（一）复合式合成词




由两个或几个词根组合而成的词叫复合式合成词，也叫复合词。按照结构关系的不同，可以把复合词分为以下几类：

1．联合式（又称并列式）

语素之间的关系不分主次，平等地联合在一起。例如：

贸易　语言　首尾　异同  笔墨　
犬马    书本　互相　动静     

2．偏正式

语素之间的关系是修饰和被修饰、限制和被限制的关系。前一个语素是修饰性或限制性的，是“偏”的部分；后一个语素是被修饰或被限制的，是“正”的部分。例如：

汽车　象牙  皮包 金黄  冰凉  瓜分  飞快

3．补充式

语素之间有补充说明的关系。前一个语素是被补充或被说明的，后一个语素是补充说明前一个语素的。例如：

损伤  申明  提高  改进  压倒  加紧  减弱  推迟  说服  推翻
车辆  花束  纸张  船只  马匹

4．动宾式

语素之间有支配或关涉关系。前一个语素表示某种动作行为，后一个语素表示动作行为所支配、关涉的对象。例如：

理事　司机　点睛　打杂　围腰　管家  破产　动员　失策　　出版　开幕

5．主谓式

语素之间是陈述和被陈述的关系。前一个语素是被陈述的对象，后一个语素起陈述的作用。例如：

地震　霜降　日蚀　　自修　杜撰
风流　心虚　年轻　嘴硬　胆大　心细

6．重叠式

由两个相同语素重叠而成。这是一类结构方式比较特殊的复合词。例如：

爸爸　姐姐　叔叔　娃娃  星星　刚刚　稍稍

跌跌撞撞　婆婆妈妈　花花绿绿  密密麻麻

开心小白

B.还要掌握词组（短语）的结构。



  词组（短语）是指由两个以上的词语组合而成的语法单位。要区分词组的类型要注意掌握三点：1、词性；2、词与词之间所构成的关系；3、词的位置

1、主谓词组
名（代）＋动（形）

两者之间是陈述与被陈述的关系，简言之，谓语能回答主语“是什么”或“怎么样”的问题。如：

大家帮助
（名＋动）     心情激动
花美丽
（名＋形）       他是教师
（名＋动词词组）

2、动宾词组：
动＋名（代）

两者之间是支配与被支配的关系，简言之，宾语能回答动词“谁”或“什么”的问题。如：

打击他
（动＋代）         发现问题（动＋名）

3、并列词组
由两个以上相同词性的实词并列构成，可以用连词也可以不用。如：

美丽（和）大方
形＋形              

开心小白

5、节奏相应是对联格律的声律要素。在联律中，是指对联语句中有规律的停顿现象。对联行文多以二字(有时也以一字或三字以上)为一节奏。所谓节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能同步。如：






风和--日丽===人杰--地灵，这副对联是二二节奏。





说--真心话===作--老实人，此联是一三节奏。





不眠夜  (慕容泊尔)





寒风---直彻梦；
往事---甚缠人。





题重阳菊 （废园）





千丝--冷韵--因风--谱
一院--霜心--借酒--题





常缘木--而求--至乐  （叶公好龙）
独刻舟--以志--初心  （叶公好龙）





&：也有人主张可以用这样的节奏点来安排平仄的。





6、平仄相谐：所谓平仄相谐，又称平

樵歌

长姿势了，读了明白不少，谢谢小白。

樵歌

以前俺没对过联子，还以为只词对词，平仄相反就成呢。看了一下思路开阔不少。

红影

樵歌 发表于 2017-8-14 08:33
长姿势了，读了明白不少，谢谢小白。

给师兄看看回文格的对联：

雪映梅花梅映雪  
　　莺萦柳浪柳萦莺
　　上下联各自回文，回文前后一模一样。

　　风送花香红满地
　　雨滋春树碧连天
　　从下联尾字开始倒读，回文后变成另外一副联语，意思有变：

　　天连碧树春滋雨
　　地满红香花送风

　　碧天连水水连天水天一色
　　明月伴星星伴月星月交辉
　　（部分回文）

　　马笼笼马马笼松笼松马跑
　　鸡罩罩鸡鸡罩破罩破鸡飞
　　（叠字格已举过此例，也是部分回文的例子）

　　客中客入画中画
　　楼外楼看山外山
   （杭州西湖：谢方山题三潭印月）
　　回文镶套。有部分回文：客中客，有整体回文。此联应这样断句：客中客 入 画中画 。下联如果 看 字换一平声字则更完美。此种情况的联语整体平仄搭配是协调的。应归入合律的范围。

　　门生天子
　　天子门生
   （孙家鼎题门联。孙曾为同治和光绪师。）

　　2002
　　1991
   （所谓的数字回文）


　　不合律的例子：

　　上海自来水来自海上
　　仄仄仄平仄平仄仄仄
　　广为传播的回文句。本站楹联仓库已收录了20余个对句。
　　这种典型的回文格，其平仄也呈对称排列，这也是一种平衡。应对这样的句子，应该追求平仄字字相反的“境界”。字字同韵应坚决杜绝！大部分字词粘律也应该避免。此句可以这样断句：上海 自来水 来自 海上。对应 上海 的词最好是个双平声，对应 自来水 的词最好是 平仄平。经过筛选，满足这“苛刻”条件的竟然只有一句：

　　西湖游乐船乐游湖西
　　平平平仄平仄平平平

　　九曲桥下湖空空壶下桥取酒
　　陶宅院前酣醉醉汉前院摘桃
　　这是谐音回文格，异字同音，倒顺读音一样。平仄基本上也呈对称排列。

　　考官被官考
　　观众遭众观
　　这个例子的音韵感很生硬。整体平仄虽然协调，但这种平仄一字一换的句子，读起来总是觉得拗口、别扭。

　　艳艳红花随落雨
　　雨落随花红艳艳
　　这个例子更为不妙。上联倒过来变成下联。虽然仓库有收藏，但是不应提倡这种写法。上下联意境雷同，无法形成对比。无趣！更别提还是上下同仄收尾。
（转来的）

红影

樵歌 发表于 2017-8-14 08:34
以前俺没对过联子，还以为只词对词，平仄相反就成呢。看了一下思路开阔不少。

再给师兄看看纯排列格

       排列格。排列格尚可分为“列品、组串、排比、分总”四种：

　　列品：连续列举三个以上类似的、或有联系的事物成联，所列举的事物之间不掺杂任何间隔词语。
　　组串：将一些本来没有联系的事物的名称按一定的规律串联起来，从而使之表示出某种意思。
　　排比：用三个或三个以上的结构相似、字数相等的平行短句，组合在一起表示相关的意思。
　　分总：类似列品法排列物品那样组句，但在表述时则有分述有总述；分总法有先总后分和先分后总两种形式。

　　合律的例子：

　　古道西风瘦马
　　小桥流水人家
　　（三组描写景物的两字词连续堆叠，一幅绝妙的水墨画跃然字里行间，堪称经典）

　　白沙白水白洋淀
　　黄海黄河黄浦江
　　（按今韵，白黄同平，但正好在1、3、5位置上，同平无妨）

　　酸甜苦辣咸香涩
　　柴米油盐酱醋茶
　　（典型的排列格，竟然合律，难得）

　　不合律的例子：

　　三强韩赵魏
　　九章勾股弦
　　（传为著名数学家华罗庚所撰。“三强”为战国时韩赵魏三个强国，又隐喻科学家钱三强的名字，而“九章”为首次记载勾股定理的名著，而又为大气物理学家赵九章的名字。 此联读起来十分顺畅，并没有因“粘律”造成任何不协调感。 也许应该给这种平仄搭配以一定的“合法”地位。）

　　稻梁菽麦黍稷许多杂种不知谁是先生
　　诗书易礼春秋皆是正经何必问及老子
　　上平下仄，但因联意一问一答，不能调换。此联基本上还是符合“两两交替”规则的。

　　沧海日 赤城霞 峨眉雪 巫峡云 洞庭月 彭蠡烟 潇湘雨 武夷峰 庐山瀑布 合宇宙奇观 绘吾斋壁
　　少陵诗 摩诘画 左传文 司马史 薛涛笺 右军帖 南华经 相如赋 屈子离骚 收古今绝艺 置我山窗
　　（邓石如题碧山书屋）
　　经典排列格佳作！句脚不符合马蹄韵规则（一平一仄交替），但因所列事物的顺序需要而不能作随意调整。此联在朗读时，如果语速过快并且过分注意句脚平仄的话，会感到句脚单平仄交替略显生硬。但恐怕也只有村夫和各位学员最近三周成天和平仄打交道，才会满脑子充满平仄之声（有没有哪位因此而快要神经崩溃？*_*）。一般情况下，读者在浏览、朗读这样的联句时，首先会被作者一口气列举如此多的景点和下联相对应的事物而感到折服！其次会随着作者描写的事物而神思游荡。全联读来气势恢宏，荡气回肠！总而言之两个字：过瘾！有了这些感受，谁还去在乎其平仄是否符合马蹄韵？

红影

樵歌 发表于 2017-8-14 08:34
以前俺没对过联子，还以为只词对词，平仄相反就成呢。看了一下思路开阔不少。

上下联的逻辑关系：

　上下联的关系，除了对仗中的正对、反对、串对外，从逻辑关系来看，常见的有以下几种：

　　（1）并列关系
　　上联与下联在意义上一致，在形式上平行并列，从两个不同的角度来说明同一事物，这种结构关系，就叫做并列关系。例如：
　　蝉噪林愈静，
　　鸟鸣山更幽。（苏州拙政园联）

　　并列关系的对联，结构简单，立意集中，遣词造句也比较容易、顺当，在对联作品中较为多见。这种逻辑关系的作用在于，使上下联语气一致，并行不悖，能详尽、完整地论述一件事物或一种主题；不足的是稍显平淡、单调和古板，缺乏灵活变化的生气。

　　（2）转折关系
　　下联所列举的事体或者所包含的意义，朝着与上联的事体、意义相对或者相反的方向发展，从语言逻辑上讲，叫转折关系；在对联的对偶术语中，叫做“反对”。例如下面这一副借“咏煤”拟制的格言联：
　　一味黑时犹有骨，
　　十分红处便成灰。

　　从字面上看“黑时”与“红处”，“犹有”与“便成”，“骨”与“灰”，都是相对或相反的；从所含的意义上看，上下联的意思是转折的，相对的、相反的。依据转折关系结构而成的对联，对比鲜明，波澜起伏较大，比起正对的并列关系的对联，无论从内容的表达上，还是从艺术效果上看，都相对地要好一些。

　　（3）连贯关系
　　连贯关系也叫“顺承关系”。上下联依据时间的先后顺序或者意义的承接关系结构。例如兰州“河神庙”的一副对联：
　　曾经沧海千重浪，
　　又上黄河一道桥。

　　连贯关系构成的对联，特征是上联所述之事在先，下联所述之事在后；上联是起始，下联是继续；上联是已经过去，下联是正在进行。连贯关系构成的对联，常给人以行云流水、酣畅淋漓、文韵舒展、一气呵成的感觉，可以增加对联的语势和节奏。所以，这种逻辑关系在对联创造中应用较多。

　　（4）递进关系
　　递进关系的表现是，下联是上联在范围上或程度上更进一步，或由大而小，或由小而大；或由表而里，或由里而表，逐层叙述，层层深入，淋漓尽致地叙述某一事物，或者阐发某一思想。例如，章乃器挽鲁迅先生的对联：
　　一生不曾屈服，
　　临死还要斗争。

　　（5）因果关系
　　上联与下联的关系，是原因和结果的关系或者理由和结论的关系。依据因果关系来创作的对联，可以是上联讲原因或理由，下联讲结果和结论；也可以采取“倒装”方式，上联说结果或结论，下联说原因和理由。例如：
　　莫愁前路无知己，
　　西出阳关多故人。

　　这是雁门关的一副集句对联。上联说的是结论，下联说的是理由。如果不倒装，这副对联的意思应该是，因为西出阳关之后还有许多故交旧友，所以，不必忧虑此行前去碰不到深知自己的人。依据因果关系创作的对联，一般来说，层次分明，说理性强，在对联作品中也很多见。

　　（6）选择关系
　　选择关系，其句法构成形式是“要么这样，要么那样”，“或者是这，或者是那”，“宁可如此，也不如彼”等，经过比较，决定取舍。例如：
　　宁以义死，
　　不笱幸生。

　　但愿人皆健，
　　何妨我独贫。

　　依据选择的逻辑关系结构的对联，一般来说，笔调清朗，语气肯定，倾向鲜明，主题清楚。这种结构形式，多见于一些抒怀言志、寄托抱负的堂联或者格言联。

　　（7）假设关系
　　上联提出一种假定的设想，下联肯定推论的结果，形成“假若怎么样，那就怎么样”，“如果怎么样，便会怎么样”这样一种结构形式。例如，著名书法家启功先生的一副对联：
　　若能杯水如名淡，
　　应信村茶比酒香。

　　假设关系联，一般含意深长，耐人寻味。但是，如果不细心推敲，常常不易对得工整、妥帖。因此，此类对联较少。

　　（8）目的关系
　　上下联分别表示目的与行动的关系，或者是上联说目的，下联说行动；或反之。例如杭州苏公祠的一副对联：
　　欲共水仙荐秋菊，
　　长留学士住西湖。

也是转来的，我自己常犯的错误就没理解句中的因果关系，不是上下句的因果关系，而是有些对联，句中本来带因果关系。

红影

樵歌 发表于 2017-8-14 08:34
以前俺没对过联子，还以为只词对词，平仄相反就成呢。看了一下思路开阔不少。

上下句本来要求内容相关，但也有一种要求完全内容无关的，就是无情对，这个也好玩

无情对作为“内容相关”要素的特例，别具情趣。不过需留意：无情对和“内容不相关”的“准对联”往往只有一步之遥！

　　无情对要求上下联尽可能字字相对，且最好是小类相对（名词即为义类相对），但是联意却毫不相干。

　　树已半寻休纵斧
　　果然一点不相干
　　“树”“果”皆草木类；“已”“然”助词；“半”“一”数字；“寻”“点”转义动词；“休”“不”副词；“纵”“相”副词；“斧”“干”则为古代兵器。

　　如果不能字字相对，词组也必须是同一小类：

　　珍妃苹果脸
　　瑞士葡萄牙
　　“葡萄”“苹果”是不能拆开单字相对的联绵词，但两者均属水果。此例其他字词的对应情况：珍-瑞，同小类的形容词；妃-士，人称代词；脸-牙，人体部位。

　　无情对常使用借对（借义）手法。即在用某个词语的甲义时，又借它的乙义来与另一个词语相对。例如：

　　庭前花始放，
　　阁下李先生。
　　阁下，既为一种尊称，又指楼阁之下。李，既指李姓，又指李树。先生，既指一种尊称，又指首先长出。

　　无情对最好也能遵守平仄规则，如以上两例。打破平仄规则并非不可，但不提倡有意为之。例：

　　五月黄梅天
　　三星白兰地
　　巧用酒名的别解来对天象。尽管上联平收且三平尾，但整体平仄还算协调。

　　无情对中，也有对句意思与出句能作牵强配合的，例：

　　水发千支终入海，
　　风流万种尽归天。

　　下联的意思，很明显是嘲笑“风流人物”要“归天”的，但若要强词夺理的话，也未必是不能说得通：风无论怎样的流动，最后还是要归到天上去。

　　如果出句求无情对，要求出句尽量无歧义，否则便无趣。即便出句是平收，也应作为上联。例：

　　黄花
　　绿帽
　　若出句为有歧义的“绿帽”则无情之趣尽失。

　　病例：
　　浮云游子意
　　下雪乐童心
　　此例即为应该上下调换的例子。因为上联有词组结构方面的歧义。让读者反复琢磨才看出名堂的无情对即失去不少趣味。


无情对创作中的其他几个误区：
　　1、只求字字工对导致句义生涩、牵强或不完整。无情对的词义搭配应该自然通顺，不能连句中也出现“不相干”的词义搭配，以致整句话不知所云。病例：

　　帝王脚下过
　　佛祖心中留
　　先想到没有歧义的一句话作为出句，再琢磨对句，这的确是无情对创作手法的一种。此作能看出先想到的是“佛祖心中留”这句佛家常用语，如果是则应作为上联。为求字字工对，“帝王脚下过”句义不够明确，是否指“地下埋有许多前朝的帝王，被今人踩在脚下”？像这种让人揣摩不透联意的对句是失败的。

　　天高皇帝远
　　池浅王八多（生造的因果关系）

　　一江春水向东流
　　两河秋波朝北动（对句字字工对，联意却不知所云）

　　2、只求句义完整和不相干，而部分字词没有工对。这种情况不仅显得趣味性不足，更糟糕的是导致“既不是无情对，内容又不相关”的重大失误。病例：

　　且罢晨妆学手谈
　　休到密室作耳语（密室-晨妆 没有工对）

　　马月猴年虎岁
　　天时地利人和（问题出在“地、利、和”三字对仗不是小类工对）

　　五粮铺绿野
　　千里共婵娟（里、婵娟均没有工对）

　　夫妇二人转
　　黑白双面胶
　　乍一看似乎是标准的无情对，也多少有些趣味，但是“黑白-夫妇”不合无情对要求，误将并列词组的句内工对应用到无情对中，这种情况值得注意。此例中“胶”对“转”也不工，严格说来“面”对“人”也不是义类工对。于是乎此作只能“开除联籍”。

　　3、只注意到字字工对，而出对句联意却有明显关联。这样对出的句子不是无情对，无趣。病例：

　　无联不成对
　　有偶才变双（出对句联意明显有关联）

　　武大郎生气
　　刘三姐养颜（仍然是联意相隔不够）

　　4、两言、三言的普通词汇对仗不能作为一幅完整的无情对作品。只有将单字拆开后能构成有完整意义的单句（主谓句式或省略主语的动宾句式）时，才能作为完整的联作。

　　病例：
　　金牙
　　银耳（尽管有趣，但仅是一个偏正词组，严格说来不能构成“联句”。如能组合到一个完整的句子中则大妙）

　　马头琴
　　鱼肠剑（仍是词汇相对，尽管是两种不相干的东西，但是不能构成联句，趣味性也不够。）

　　下面两例尚可：
　　赞美
　　歌德（动宾句式：赞扬美国，歌颂德国）

　　风云
　　浪笑（主谓句式：风在说话，浪在笑）

笑雨【肖连成】

对联的学问可真多啊

红影

开心小白 发表于 2017-8-13 21:23
5、节奏相应是对联格律的声律要素。在联律中，是指对联语句中有规律的停顿现象。对联行文多以二字(有时也以 ...

又来学习了。说的对，断句很重要，我有时理解错了上联，就是断句上没掌握好。

樵歌

红影 发表于 2017-8-14 10:15
给师兄看看回文格的对联：

雪映梅花梅映雪  

特别喜欢这回文联，真好玩，以后来好好学习。

樵歌

红影 发表于 2017-8-14 10:23
再给师兄看看纯排列格

       排列格。排列格尚可分为“列品、组串、排比、分总”四种：

这种联格我也喜欢。

樵歌

红影 发表于 2017-8-14 10:28
上下联的逻辑关系：

　上下联的关系，除了对仗中的正对、反对、串对外，从逻辑关系来看，常见的有以下 ...

这种要难些，但也值得去试试。

樵歌

红影 发表于 2017-8-14 10:31
上下句本来要求内容相关，但也有一种要求完全内容无关的，就是无情对，这个也好玩

无情对作为“内容相 ...

这个也有趣味。不过比较难。

樵歌

现在，俺要恶补对联姿势。